今天跟一个朋友谈心，我想起来一个故事，跟大家分享：

vatanan的野兔里有一段，说的是Vatanan流浪到一个很偏僻的小山村。

在那里他结识了一个总是身无分文的醉汉，长得很丑，一无是处。

有一天，这个醉汉再次喝多了，掉到了河里，差点儿淹死。

还好Vatanan救了他。

于是醉汉醉醺醺的要求Vatanan教他游泳。

V耐心的教了他一天，他终于学会了狗刨。于是高兴的在河里扑腾了一天。

第三天，醉汉来找V，告诉了他一个秘密：他在河底发现了一批宝藏。

Vatanen惊讶的发现，这个一无是处的醉汉，有可以潜水几分钟的特殊能力。

于是他借给了他一千马克，并惊讶的发现，醉汉以惊人的组织力，和他潜水的特异功能，

迅速的卖掉了这批深藏河底几十年的军用物资，并获得了一大笔财富。

 

每个人都是金子，都会闪光。我们都有特异功能。

真希望赶快找到我的特异功能。

 

最近心情虽然很不好，但都是为了过去。感谢你们听我白吃那些烦人的情绪，并且告诉我，不值得。

今天去买书，巴黎下小雨。路过无数个夜幕中的商店。

公车来了，我拿着一塑料袋新买的书。

我找到了 海边的卡夫卡，但是23欧，没有舍得。买了法语版的 我的名字叫红，成熟女人的赞美，和 只有海

看完了 Nataten的野兔，讲了一个记者，救了一只野兔，从自己的生活中逃跑，漂流在路上，遇到各种奇怪和新鲜的人和事儿的故事。

只有海，是用诗歌形式写成的小说。讲述了一个男人，妻子突然得癌症去世，儿子又远离家去西藏寻找信仰的日子。细腻，哀伤。

昨天看了 莲花，但是不喜欢。感觉失去了开始的无所畏惧。

 

希望你，生活在幸福的泡泡里的你们。继续这样幸福下去。你们都是树上，窝里，幸福安睡的小鸟儿。

 

现在的巴黎是最巴黎的。初冬，经常有些小雨，可以不打伞的那种。塞纳河边，和路上的叶子淹没了人们的足迹。黄色的红色的。暗淡的那种。

而我即将迎来的北京，按小航的话说，是塑料的。灰的，雾的。同样是冬天，但是暖和的。 我感到很不安。

和妈妈的通话时间在延长，想听那些多穿些衣服的叮嘱。

 

每个人的记忆方式不同，所印证的历史就有了不同的版本。可能交流反而是不好的。我们都按照自己的方式去理解，可能反而比较轻松。如果故事变得面面俱到，过于完整，就不再那么美丽了。

最近在网上找到了很多我想知道的秘密。

信息技术在中国已经是相当发达了，不论你想知道什么，都可以轻而易举地找到。

当然我不能不想到，我也一样深处于这个无法销声匿迹的时代。

默哀一个ere的结束。

我觉得天上的气球真美啊，特别是达到一定数量的时候。

台北朝九晚五里有一幕，戴眼镜的蝙蝠侠给女超人从办公室楼下放了100只彩色气球。

飘阿飘阿，真是璀璨阿。

如果我是女超人，也被感动了。

但是我想女超人还是不会跟变身前的眼镜儿蝙蝠侠在一起。

 

最早在日本电影里老看见一种鱼形的风筝。不过日本人是把风筝拴在杆儿上，是看他飘，不愿意他飞。

我觉得这东西代表了日本人的某种拧巴情结：不能跟具体情节挂钩。

虽然风筝这东西吧，飞得再高，也是被人和线拽着。你可以说那种空灵是假象。就跟我不喜欢人在家里囚禁动物一样。你觉得你是为他好，他被阉割了，乖乖的，不闹，给啥吃啥。风筝也代表了我现在的一种情结。

 

天上的东西就是好。人们总是向往天空。因为那边比较清静，你有心情看他的时候，他就只有一个东西。多单纯。就像姑娘，她美的时候，就最好别有其他动作，妆特好看，衣服穿的特好的时候最好少说话，少动换，早点儿回家。否则大多数情况下这个美丽就会很快变味儿。

 

我觉得我可能想不了那么多事儿了。所以我渴望到天上去。

 

 

是，就是让你认输，让你知道你脆弱。

你要面对，你要找到合适的角度去理解。

你跟你的爱人，跟你的亲戚朋友，跟你的工作，跟你的生活，不断的妥协，妥协，再妥协。

你不断降低自己的兴奋点，不断降低自己的快感度，不断降低你的要求。

你站起来，我给你扇趴下，你再起来，我再善，你起来阿，我他妈扇，你起来我就他妈扇。。。

直到你趴下站不起来了，哭着咬碎了牙吞到肚子里了，你哭了，你虚弱，我就放了你。

然后某一天你丫又站起来了，以为你牛逼了，我就一个大耳刮子再把你扇的找不着北，我让你知道知道！

我就是要让你认输！！！

 

 

中文名字，花神咖啡

打从20世纪初，“花神”就与现代文学难舍难分，它曾经是文化人交换政见与消息的地方，也是萨特、加缪酝酿出“存在主义”的启蒙地，萨特与波伏瓦，经常联袂在此与友人会面，一起高唱存在主义，因此也深受其他艺文界人士的喜爱。记得《盛年》写道：“Cafe　de　Flore有着在别处找不到的特点——它的专有的意识形态。这一小批每天必至的常客既非放荡不羁者，也非完全的资产阶级分子，而主要是电影戏剧界的人。他们靠不确定的收入，现挣现吃；或者靠未来的发迹生活。”超现实主义( Surrealism ) 于1917 年在此诞生，创始人Andre Breton 常驻足于此、法国诗人Apollinaire 则在馆中的一张圆桌上为” 超现实” 订名。而《情人》的作者杜拉斯，对“花神”也是情有独钟。“花神”也是徐志摩笔下的题材，他的散文写到与巴黎人一起静坐在咖啡馆里，沉溺在浓浓的咖啡香中，文采的灵感更丰富。

 

 

来一杯花神咖啡吧，附庸风雅之大作。

* 特此纪念申的巴黎之行 *